'Agnieszka Rehlis sang Azucena in Sevilla masterfully with the voice perfectly balanced across the scale, with immensely strong expression from forte to delightful piano.' - Angora
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Kwamé Ryan, Conductor
Francesca Zambello, Stage Director
Kwamé Ryan, Conductor
Francesca Zambello, Stage Director
Kwamé Ryan, Conductor
Francesca Zambello, Stage Director
Daniel Oren, Conductor
Stefano Poda, Stage Director
Daniel Oren, Conductor
Stefano Poda, Stage Director
Daniel Oren, Conductor
Stefano Poda, Stage Director
Return to The Royal Opera House and debut with Staatsoper Berlin as Azucena Il trovatore, Amneris Aida with Arena di Verona, Ulrica Un ballo in maschera at the Royal Opera House Muscat and Opernhaus Zürich, appearances with Le Cercle de l’Harmonie, Washington National Opera as Amneris Aida and Liza in Weinberg’s The Passenger at the Polish National Opera. On the concert stage she will sing Rossini’s Stabat mater at Teatro Filarmonico di Verona, Szymanowski’s Stabat mater with Rundfunk Sinfonieorchester Berlin and with London Philharmonic Orchestra, Verdi’s Requiem at Müpa Budapest and at Zurich Opera, Il trittico in concert with National Symphony Orchestra at the Kennedy Center and Carnegie Hall.
Return to Opernhaus Zürich with Verdi’s Requiem, La Cieca La Gioconda at the Osterfestspiele Salzburg and Opera Australia, Amneris Aida at Oper Frankfurt, Ulrica Un ballo in maschera at Palau de les Arts Reina Sofía and Cześnikowa The Haunted Manor at the Fryderyk Chopin Institute, The Royal Opera House, Opera Australia, Teatro di San Carlo, the Savonlinna Opera Festival as Amneris Aida, Teatro alla Scala as Ksenia’s Nurse Boris Godunov, debuts with the Dutch National Opera with Verdi’s Requiem, Rape of Lucretia at Théâtre du Capitole Toulouse, debuts at Bayerische Staatsoper as Fenena Nabucco, debut at Teatro Real Madrid as The Fortune Teller The Fiery Angel.
Discography includes Penderecki’s Complete Vocal Works conducted by the composer himself, Szymanowski’s Stabat Mater for Warner Classic and an award-winning recording of Moniuszko’s Masses, part I for DUX FRYDERYK, also the Orphée d'Or Prix Arturo Toscanini award-winning recording of Moniuszko’s Masses, part II.
Verdi - Aria of Azucena - Il Trovatore
Verdi - Aria of Azucena - Il Trovatore
Verdi - Messa da Requiem
Verdi - Messa da Requiem
Lucrezia Borgia - Mafio Orsini
Lucrezia Borgia - Mafio Orsini
Verdi - Aida - Amneris
Verdi - Aida - Amneris
A beautiful Ulrica.
We then move on to the salon of Ulrica, a fortune-teller who gathers her clients (middle-class women in beanbag dresses and feathered hats) around a flickering magic ball (electricity, indeed...). While she, too, wears one of those outfits that are mostly the work of an upholsterer, her long, stringy hair and smoky eyes are enough to make her seem strange. But perhaps most disconcerting of all is the contrast between Agnieszka Rehlis's graceful figure and the contralto colors of her voice. Her invocation “Re dell'abisso”, with its long, shapely lines, in counterpoint with a clarinet in its lowest register, is impressive. Here again, we regret a certain intemperance on the part of the pit, so ideal is this timbre for this whimsical character. Agnieszka Rehlis is also an Azucena, an Amneris, a Brangaene, a mezzo-soprano, but with very dark tremors and easy low notes. She moves about the stage with vivacity, drawing a very amusing new-look magician.
Agnieszka Rehlis gibt die Wahrsagerin Ulrica zwar mit einer durchaus passenden dunklen Mezzo-Stimme.
In the second part of the first act, the entire court, in disguise, visits the tent of Ulrica, the fortune teller whom a prejudiced judge seeks to ban from the colony. Ulrica was portrayed by Agnieszka Rehlis, whose rich, bronzed mezzo-soprano was a true delight. Her voice displayed remarkable uniformity across its entire range, with high notes as well-placed as the deepest ones, complemented by excellent legato and phrasing. The scene, styled as a typical Victorian séance, featured upper-class ladies poised to faint at any hint of the supernatural. Despite her petite stature, Rehlis commanded the stage as a charismatic medium with a striking presence.
A commencer par la mezzo polonaise Agnieszka Rehlis, dont les postures altières et le timbre sombre, rendent pleinement justice au profil de l’héroïne bafouée. Son incarnation complexe, à la fois tendue, sensuelle et hypnotique, révèle une excellente actrice
Recently singing the role of Amneris with remarkable fervour in OA’s Aida, Polish mezzo-soprano Agnieszka Rehlis draws upon more tender and graceful shades as part of her refined but determined and outspoken depiction of the noblewoman, Laura. Rehlis shines no matter the combination of voices around her
Besonders hervorzuheben ist die Leistung von Agniezka Rehlis als Azucena. Von der ersten Minute an begeistert sie mit einer hervorragend geführten Stimme und einer eindrücklichen Rolleninterpretation. Diese schwierige Partie verlangt viel Emotion und Dramatik. Ein Highlight, wie sicher sie alle Facetten ausleuchtet und mitreißend spielt.
Agnieszka Rehlis füllt die Rolle mit einer atemberaubenden Fulminanz aus, eine Frau, die von unstillbarer Rache getrieben ist, ihr Geist ist verwirrt - ihre Liebe zum Sohn bricht immer wieder durch, obwohl es nicht ihr eigener ist, denn diesen hatte sie aus Versehen ins Feuer geworfen. Lodernd und mit herrlich voluminöser Tiefe und kraftvoller Höhe bricht ihre fantastische Stimme aus der Mitte des Zombie-Gewürms des Chors mit der Kanzone Stride la vampa heraus. Mit packender Dramatik gestaltet sie die Szene ihrer Gefangennahme im fünften Bild (Soldatenlager) und mit sanfter, zu Tränen rührender Stimme gleitet sie mit dem Arioso Ai nostri monti ... ritorneremo in die Welt zwischen Wachen und Schlafen. Hoffentlich darf man diese fantastische Sängerin bald wieder in Zürich erleben.
Punktgenau besetzt ist die heimliche Hauptfigur Azucena mit Agnieszka Rehlis. Ein Mezzosopran wie ein später Burgunder mit samtweichen Noten und einer beeindruckenden Tiefe, die in dunkelste Abgründe führt. Ihre Darstellung einer hassenden Frau: Extraklasse!
Agnieszka Rehlis, the first among equals of the magnificent soloists
Hizo gala de una espectacular y feroz zona grave, desde la que saltaba sin esfuerzo a lo más alto de la tesitura. Gran actriz, además, fue la única de todo el reparto que sacó muy buen provecho a la dirección de actores. Si hubo dos escenas que consiguieron impacto teatral, fueron las apariciones de Azucena, como comandanta del campamento de gitanos y enloquecida en prisión. La actuación de estas dos artistas merece ser recordada largo tiempo.
No fue Meade la única triunfadora de la noche. Joven aún pero convincente como actriz incluso para encarnar a una gitana madura, la mezzo Agnieszka Rehlis supo aunar frescura vocal y excelencia técnica para componer una Azucena más lírica de la cuenta, ciertamente, pero de enorme musicalidad y tan sobria como sincera expresión.
La Azucena de Agnieszka Rehlis lució una voz generosa y muy firme, consiguiendo llamar la atención, sobresalir y, lo mejor, que quedemos muy atentos a su carrera.
Por su parte, la joven mezzosoprano Agnieszka Rehlis sorprendió más que gratamente con una Azucena muy bien construida desde el plano dramático ––se notó desde sus primeras notas–– y con unos medios apabullantes que le permitían graves de gran impacto y ascensos al agudo bien controlados y mejor proyectados. Su amplitud de registro y la frescura de los mimbres la harían ideal Dalila, Carmen, Leonore, Amneris o Laura Adorno.
Mezzo soprano Agnieszka Rehlis was a pleasant surprise in the part of Azucena. She has an appealing voice and appropriate volume, and sings with expression.
Fue una grata sorpresa la Azucena de Rehlis. Con una voz contundente, de amplias resonancias, sobrada de volumen y con registro grave compacto, encarnó con sobresaliente nota final su no sencilla parte, especialmente en su racconto del segundo acto.
Les autres rôles féminins empruntent à la même énergie dramatique et lyrique. Le rôle double de voyante et de mère supérieure est accompli avec efficacité par le beau mezzo d’Agnieszka Rehlis.
Comment aussi ne pas se réjouir de la présence d’une chanteuse d’exception en la personne d’Agnieszka Rehlis, une mezzo dotée d’une technique quasi parfaite ? La souplesse vocale et l’aisance sur toute la tessiture lui permettent de nous régaler de phrasés admirables de noblesse et de nuances délicieuses, le tout porté par un timbre superbe.
la mezzo Agnieszka Rehlis conquistó por su amplio registro, su fraseo incisivo y profundos graves
La mezzosoprano Agnieszka Rehlis, de voz siempre presente, consiguió una interpretación de alto nivel. El cuidado de las líneas melódicas y su empaste con el resto de cuerdas en los números con el resto de solistas fueron su seña de identidad.
mezzo Agnieszka Rehlis developed an appropriately hard-edged tone to her scolding, but then mellowed to a warm, sensuous legato as she prepared the meal, anticipating her lover’s caresses.
Hay que destacar la actuación de la mezzo soprano Agnieszka Rehlis como Waltraute, la hermana de Brünnhilde. La escena de las dos hermanas fue brillante y muy bien cantada, aportando buenas dosis de emoción a su canto.
