"truly one of the most interesting young sopranos of our time"
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Janacek, L. - Jenufa - Jenufa
Royal Swedish Opera
Janacek, L. - Jenufa - Jenufa
Royal Swedish Opera
Janacek, L. - Jenufa - Jenufa
Royal Swedish Opera
Return to The Royal Swedish Opera in the title part of Jenufa and to Malmö Opera as Salome, debut in The Israeli Opera in the leading role Ariadne auf Naxos, Gutrune Götterdämmerung Den NY Opera.
Jenůfa Teatro dell'Opera di Roma and Royal Swedish Opera, Ariadne auf Naxos at Prague National Theatre, Salome with Malmö Opera, Katerina Izmailova Lady Macbeth of Mtsensk Hessisches Staatstheater Wiesbaden, Elsa Lohengrin Wiener Staatsoper, Jenůfa with Norwegian National Opera, Chrysothemis Elektra, Sieglinde Die Walküre, and Tatyana Eugene Onegin with Royal Swedish Opera, Senta Der fliegende Holländer with Malmö Opera and Opera Østfold.
In addition to a flourishing career on the opera stage, Cornelia Beskow sings regularly in recital and concert, with repertoire ranging from Wagner’s Wesendonck Lieder, Mahler’s Rückert Lieder, and Poème de l’amour et de la mer by Chausson, to songs by Strauss, Britten, Sibelius, and Nyström. She has performed as soloist with the Royal Danish Orchestra in Beethoven Symphony No. 9 and in duet with Sir Bryn Terfel in a programme of Wagner, Dvořák and Gershwin, together with the Aalborg Symphony Orchestra.
Winner of Lauritz Melchior International Singing competition in 2017, were she got all 4 prizes; first prize, orchestra prize, audience prize and youth prize, Cornelia Beskow is the recipient of the Birgit Nilsson Scholarship 2022, and she was awarded the Royal Swedish Opera's Anders Wall Scholarship for her debut as Sieglinde in Die Walküre. She also was awarded the Swedish Wagner Society's Bayreuth Scholarship and Sixten Gemzeus big music scholarship in 2022.
Lady Macbeth of Mtsensk - Katerina Izmailova
Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Lady Macbeth of Mtsensk - Katerina Izmailova
Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Jenufa - Jenufa
Norwegian National Opera
Jenufa - Jenufa
Norwegian National Opera
"Johnny" from Cabaret Songs by Benjamin Britten
"Johnny" from Cabaret Songs by Benjamin Britten
Cornelia Beskow als Katerina hat sich die Rolle ganz zu eigen gemacht. Da stimmt jede Bewegung und der mimische Kommentar. Mit stimmlichem Totaleinsatz gab sie der Katerina viele Gefühlsfacetten, die das Publikum unmittelbar erreichten. Ihr Entwicklungsweg war atemberaubend und wuchs zu dramatischer Statur im letzten Akt. Diesmal absolut stimmsicher mit vielen neuen Farben in der Textgestaltung gelang ihr eine hinreißende Darbietung.
the 32-year-old Swedish soprano Cornelia Beskow in the female main part is absolutely wonderful [...] for Cornelia Beskow's sake alone you should go to Malmö. There is a dramatic depth in her voice, brilliant high notes and this special, personal timbre that makes you listen spellbounded and just can’t get enough. She is the big star of the show.
Cornelia Beskow schließlich prägt in ihnem Rollendebüt den Abend spielerisch und stimmlich. Ihr
warm strahlender, bisweilen bronzener Sopran klingt befreit, souverän, ergreifend Jenufas Klage,
um das von der Küsterin ermordete Kind, wird so zum zentralen Erlebnis der Produktion.”
”die junge Schwedin schickt sich an, in die Fußstapfen ihrer großen Landsfrauen Elisabeth
Söderström und Nina Stemme zu treten.
Tatyana steals the show! [...] Cornelia Beskow stood out as Tatyana. Her characterization of the young, naïve girl was perfect in the first act, with a genuine, contagious outburst of emotion during the letter scene. In the third act, she embodied the sophisticated socialite, and the change in her voice and acting was impressive. Beskow, with her big, perfectly-supported voice and shiny harmonics in the high register, confirmed the strong impression she made here in Stockholm when she performed as Sieglinde and Chrysothemis: she is truly one of the most interesting young sopranos of our time
Cornelia Beskow legte die fordernde Partie dazu passend auch stimmlich facettenreich an. Da standen lyrische Aufschwünge neben heftigen Ausbrüchen, die fast bis Schrei reichten. Dass die ert 34-jährige Sopranistin dabai ihre Stimme stets unter Kontrolle hatte und ohne hörbare Mühen auch für sublime vokale Momenten sorgte, war shon bemerkenswert.
Das ganze Werk scheint sich im Kopf von Katerina Lwowna Ismailowa abzuspielen. Cornelia Beskow brilliert mit weiten Intervallsprüngen zwischen sehnsüchtig hoher Kopf- und leidenschaftlich tiefer Brust-Stimmlage, mit weichen Kantilenen, harten Staccato-Lachern als in sich zerrissene machtbesessene Frau. Die Isolation auf dem ehelichen Gut lässt sie aber auch wie ein Kanarienvogel im Käfig erscheinen, wie es Sergej formuliert. Sie spielt und singt nicht Katerina, sie verkörpert sie mit einer solchen Intensität, die glauben macht, ihre Gedanken lesen zu können. Sie durchdringt diese Gewaltpartie ohne jegliche Ermüdungserscheinungen körperlicher oder stimmlicher Art. Da kann man sich nur verneigen
Beskow, blonde, slight physically, looks vulnerable, and fits the part of a young woman. Her lyrical soprano has a classical purity- but she’s capable of confident high notes. Beskow’s soprano embodies the innocent, joyous Elsa with vibrato-less purity. (…) Beskow’s Elsa is a dramatic performance- harrowing, desperate.
Als Elsa präsentierte sich dem Wiener Publikum erstmals Cornelia Beskow. Die junge Schwedin hat eine bemerkenswerte Stimme mit einer starken, kernigen Höhe, kraftvoller Ausdauer und lyrischer Süße. Obendrein gelang ihr eine glaubhafte Rollengestaltung zwischen Traumversponnenheit und Selbstbestimmung.
