© Daniil Rabovsky
Tenor
Anton Rositskii
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Upcoming Past
Sep 2024
19.
19:00
19:00
Giampaolo Bisanti, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Sep 2024
29.
18:00
18:00
Giampaolo Bisanti, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Oct 2024
18.
20:00
20:00
Michael Güttler , Conductor
Aurore Fattier, Stage Director
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Aug 2024
30.
19:00
19:00
Giampaolo Bisanti, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Jul 2024
10.
15:00
15:00
Giampaolo Bisanti, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Jul 2024
5.
18:00
18:00
Giampaolo Bisanti, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
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Biography Highlights
Upcoming & Recent
Debut as Libenskof in Il viaggio a Reims at Leipzig Oper and Boris Grigorjevič in Kát'a Kabanová in Liege Opéra Royal de Wallonie, revival of Benvenuto Cellini in Dresden Semperoper. Returns to Bayerische Staatsoper as The Nose and to Liege Opéra Royal de Wallonie as The prince in Rusalka, Prince Ramiro in La Cenerentola at Staatsoper Hamburg. The Nose at Teatro Real Madrid, Ivan The Nose at La Monnaie de Bruxelles, Raoul Les Huguenots at Deutsche Oper Berlin, Semperoper Dresden and Staatstheater Mannheim, Eliazar La Juive at Theater Dortmund and Theater Kiel, Arnold Guillaume Tell at Bühnen Bern and Theater Kiel, Ruodi in Wilhelm Tell at Theater an der Wien, Chapelou Le Postillon de Lonjumeau at Novaya Opera Moscow, Iskra Mazeppa at Festspielhaus Baden-Baden and Berliner Philharmoniker, Osiride Mosè in Egitto at Oper Köln, Elvino La Sonnambula in Beijing Music Festival, Bogdan Sobinin A Life for the Tsar at Oper Frankfurt, Fernand La Favorite at Teatro del Maggio Musicale Fiorentino, Duca Margherita d’Anjou at Martina Franca Festival, Libenskof Il Viaggio a Reims at Rossini Opera Festival Pesaro, New National Theatre Tokyo, Argirio Tancredi with Ópera Nacional de Chile, Don Alvar The Devil in Love at Stanislavsky Theatre Moscow, Lindoro L’italiana in Algeri at Ópera Nacional de Chile, among others.
Stage Photos
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Don Alvar
The Devil in Love
Don Alvar
The Devil in Love
Masaniello
La Muette de Portici
Masaniello
La Muette de Portici
Reviews & Press
Rossini - La Cenerentola - Prince Ramiro
Ihr Prinz Ramiro, der sich ja erst als Diener verkleidet, ist Anton Rositskiy, ein Tenor mit Strahlkraft, der aber in den oberen Höhen achtgeben muß, daß er nicht ins Schreien gerät.
- Andreas Ströbl , Der Opernfreund
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Ihr Prinz, Don Ramiro, war Anton Rositskiy, ein weiterer Debütant an der Staatsoper. Sein hell timbrierter „Tenore di grazia“ klingt absolut höhensicher, wenn auch bei den beeindruckenden Spitzentönen oftmals recht grell. Dennoch konnte er mit seinen Arien „Pegno adorato e caro“ und besonders mit „Si di trovarla io giuro“ Glanzlichter setzen. Er verfügt über eine sympathische Ausstrahlung und machte in seinem Astronautenkostüm eine gute Figur.
- Wolfgang Schmitt , ioco.de
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Semperoper Dresden - Berlioz - Benvenuto Cellini - Benvenuto Cellini
Anton Rositskiy ist die Titelpartie nahezu in die Kehle geschrieben. Schlank, flexibel, substanzvoll und zugleich unangestrengt höhensicher beweist Rositzkiys Tenor ideale Voraussetzungen fürs französische Fach.
- Michael Kaminski , Сoncerti
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Gerettet wird diese Opernshow nicht nur durch die Staatskapelle und den Opernchor, sondern vor allem durch eine exzellente Sängercrew, die mit dem Funkeln ihrer Stimmen an die Zeiten erinnert, wo es vor allem darum ging. Anton Rositskiy ist ein souverän strahlender, höhensicherer Tenor, der sowohl als Zechpreller überzeugt, als auch den genialen Künstler und charismatischen Liebhaber darstellerisch zumindest aufscheinen lässt.
- Joachim Lange , nmz
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In the lead role, tenor Anton Rositskiy showed great confidence in the high register, dominating the most exposed passages with aplomb, although his voice was not always pleasant.
- Bernd Hoppe , Scherzo
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Rossini, G. - William Tell/Guillaume Tell - Arnold Melchtal
Anton Rositskiy ist Arnold Melcthal schlicht eine Traumbesetzung. Bei diesem Tenor kommen schier endloser Atem, Metall, Glanz und Höhensicherheit in idealer Art und Weise zusammen.
- Jan Krobot , onlinemerker
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Anton Rositskiy begeistert mit seinem bis in die höchsten Höhen sicheren lyrischen Tenor und bietet ein starkes Rollenporträt.
- Marco Stücklin , opernmagazin
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Theater Kiel - Halevy - La Juive - Eléazar
Anton Rositskiy (der Jude Eléazar) war mit seinem eindringlichen Tenor zwischen anrührendem lyrischen Schmelz und dunkel flammenden Attacken sänger-darstellerisch grandiös beglaubigt!
Opernwelt
grandiosen Leistung der Sänger noch gestärkt. Vor allem die von Anton Rositskiy sei hervorgehoben. Er stattet Éléazar mit seinem farbigen, zu vielerlei Ausdruck fähigen Tenor aus, ob im Solo oder in verschiedenen Duetten oder Ensembles. Die letzte große Szene zwischen ihm und dem Kardinal, auch szenisch farbig herausgehoben, ist besonders faszinierend.
- Arndt Voß , Neue Musikzeitung
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Für solistische Höhepunkte sorgte ohne Zweifel Tenor Anton Rositsky als verbitterter, von Rachegelüsten getriebener Eléazar. Seine von Halévy musikalisch intensiv auskomponierten inneren Konflikte machen diesen Part zu einer der großen Tenorprüfungen, die Rositsky durchweg souverän meistert.
- André Sperber, , concerti
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Deutsche Oper Berlin - Meyerbeer - Les Huguenots - Raoul de Nangis
An erster Stelle ist der russische Tenor Anton Rositskiy zu nennen, dem, wenn nicht alle Zeichen trügen, noch eine weitere große Karriere bevorstehen dürfte. Wer Rossini erprobt den Raoul mit so großer Legatokraft, Atemtechnik, aber auch Farbgebung und mit bombensicheren Spitztönen, die keineswegs um ihrer selbst willen, sondern auf einer breiten und bereits sehr viril klingenden Mittellage als Fundament entwickelt werden, singen kann, musste eigentlich international ein gemachter Star sein.
Das Opernglas
Hugenottenführer Raoul findet in Anton Rosizkij (in düsterem Schwarz, hart an der SS-Uniform vorbei) einen fast idealen Interpreten, der geschmeidig durch die gesamte dynamische Skala gleitet und mit aufregend verblendeten Registern, sauberer Attacke und schlanker Höhensicherheit glänzt.
Opernkritiken/Konxertkritiken
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Opera Nacional de Chile - Rossini - Italiana in Algeri - Lindoro, in love with Isabella
Lindoro el prometido de Isabella, preso y esclavo de Mustafá el Bey de Argel, fue cantado por Anton Rositskiy, con voz brillante y coloraturas seguras
- Gilberto Ponce , Visiones Criticas
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Theater an der Wien - Rossini - Guillaume Tell - Ruodi
Doch Anton Rositskiy als beilschwingender Ruodi passt weit besser ins genuin rustikale Milieu des Stücks.
- Frieder Reininghaus , Neue Musikzeitung
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Kiel Theater - Rossini - Barbiere di Siviglia - Count Almaviva
Da Kiel im Sängerensemble auch noch Luft für einen Tenorissimo vom Schlage „Pavarotto“ hat, bringt der Russe Anton Rositskiy das Werk "Der Barbier von Sevilla" ins Gleichgewicht: Weil er die aus Furcht vor hypervirtuosen Kapriolen gerne gestrichene Finalarie glanzvoll hellflammend sticheln lässt, wird sein Graf Almaviva zum eigentlichen Sieger unter Rossinis erträumten alter-ego-Varianten.
- Christian Strehk , Kieler Nachrichten
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Kiel Theater - Auber - La muette de Portici - Masaniello
Der russische „Tenore di grazia“ Anton Rositskiy singt ihn überragend: mit feuerflammender Lust am heroischen Risiko, aber auch mit betörender Pianissimo-Kultur im Wiegenlied-Abschnitt seiner horribel anspruchsvollen Arie.
- Christian Strehk , Kieler Nachtrichten
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Anton Rositskiy cantó un convincente Masaniello... Conmovedora fue su ensoñadora aria del acto cuarto, «Du pauvre seul ami fidèle», con un excelente uso de las medias voces, el falsete y un buen control del fiato, como también la escena de la locura en el último acto, sorprendentemente sin mostrar signos de cansancio y con un espectacular agudo final.
- Dani Cortés Gil , codalario.com
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Jedes Haus kann sich also glücklich schätzen, wenn es einen Tenor hat, der den Schwierigkeiten gewachsen ist, und Kiel hatte mit Anton Rositskiy einen solchen. Die Barcarole zu Beginn des 2. Aktes kam noch ein bisschen schmalspurig über die Rampe, danach gewann das Organ schnell an dramatischer Kraft ohne an Beweglichkeit zu verlieren. Die Höhe kam mühelos, ein sicherer C-Sänger, aber kein „Knaller“ sondern auch ein guter Musiker und offenbar begnadeter Techniker, denn mit der durchgehend pianissimo gesungenen Berceuse im 4. Akt wurde Kiel für 5 Minuten plötzlich zur großen Weltbühne alten Zuschnitts, eine derartig traumhafte Voix mixte habe ich meiner Erinnerung nach in fast 50 Jahren „Opernkarriere“ nicht gehört.
