"... the ideal mélange of metal and velvet in her timbre, authentically Italianate in style" - The Opera Critic
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James Conlon, Conductor
Louisa Muller, Stage Director
James Conlon, Conductor
Louisa Muller, Stage Director
James Conlon, Conductor
Louisa Muller, Stage Director
James Conlon, Conductor
Louisa Muller, Stage Director
Valery Gergiev, Conductor
Vyacheslav Starodubtsev, Stage Director
Valery Gergiev, Conductor
Debuts at the Metropolitan Opera as Maddalena Rigoletto, at the Los Angeles Opera as Venus Tannhäuser, at La Scala, Maggio Musicale Fiorentino and with the Chicago Symphony under Riccardo Muti as Ulrica Un Ballo in Maschera, at Covent Garden and Deutsche Oper Berlin as Eboli Don Carlo, at Dutch National Opera in Verdi’s Requiem, at Staatsoper Hamburg as Federica Luisa Miller, Azucena Il Trovatore at Opernhaus Zürich.
Santuzza Cavaleria Rusticana Auditorio Alfredo Kraus; Carmen Deutsche Oper Berlin; Federica Luisa Miller Salzburger Festspiele; Marguerite La Damnation de Faust by Berlioz and a solo recital De Doelen Rotterdam, Kundry Parsifal Philharmonie de Paris; Polina Pique Dame and Dalila New National Theatre Tokyo; Brangäne Tristan und Isolde Gasteig München, Elbphilharmonie Hamburg and Festival Hall Baden-Baden; Olga Eugene Onegin Teatro dell’Opera di Roma; Roméo et Juliette Festival Berlioz La Côte-Saint-André, Carmen, Lyubasha Tsar’s Bride and Polina Pique Dame Bolshoi Theatre Moscow, Eboli Don Carlo New National Theatre Tokyo. Principal roles at the Mariinsky Theatre St. Petersburg, including Amneris Aida, Eboli Don Carlo, Princess de Bouillon Adriana Lecouvreur, Didon Les Troyens, Dalila Samson et Dalila, Venus Tannhäuser, Kundry Parsifal, Clara d’Almanza Betrothal in a Monastery.
Les Troyens
Televised Concert for Medici.tv - "Je vais mourir ... Adieu, Fière Cite"
Les Troyens
Televised Concert for Medici.tv - "Je vais mourir ... Adieu, Fière Cite"
Werther
Charlotte's Aria
Werther
Charlotte's Aria
Yulia Matochkina fait preuve de brio dans le rôle de Marguerite, mezzo-soprano ample dans les graves et agile dans les aigus, sa voix est claire et timbrée, son chant est distinct. Notamment, elle souligne avec délicatesse l’ « assoupissement » du texte et de la musique à la reprise du thème sus-mentionné, allant jusqu’à chanter les élisions et silences du texte. Par ailleurs, son interprétation de l’aria “D’amour, l’ardente flamme” est impeccable, sa voix est équilibrée et son souffle parfaitement maîtrisé. Particulièrement expressive, dans ses nuances comme dans sa gestuelle, elle émeut et émerveille le public.
die Mezzosopranistin Yulia Matochkina, die mit schönem, rundem Timbre gut mit der Solobratsche und dem Englischhorn in ihren Arien harmoniert...
Von edlem Glanz und gesanglichem Adel war Yulia Matochkinas Federica, die Herzogin von Ostheim
Yulia Matochkina als Gräfin Frederica ließ mit einer wunderbaren Mezzostimme aufhorchen.
Yulia Matochkina’s imposing Frederica brought the ideal mélange of metal and velvet in her timbre, authentically Italianate in style, and in fact slightly reminiscent of the young Fiorenza Cossotto - which is a compliment indeed.
Exceptionnelle Kundry de Yulia Matochkina avec Gergiev à Paris. La distribution vocale est (...) irréprochable, dominée par l’exceptionnelle prestation de Yulia Matochkina dans le rôle de Kundry. Tantôt guerrière, séductrice ou mystique, le timbre est rond, l’émission puissante sans vibrato, les aigus dardés, les graves abyssaux.
ottima anche la prestazione nei panni di Olga della connazionale Yulia Matochkina, autentica voce di contralto dalle note gravi potenti e tornite, gradevoli da ascoltare
Yulia Matochkina sang eine Brangäne von stimmschöner Eindringlichkeit und Poesie. Auf ihre sonore Tiefe schloss sich eine prächtige Mittellage an, die in eine leuchtende, glühende und ungemein klangschöne Höhe gipfelte.
