© Michael Poehn
Tenor
Norbert Ernst
Represented by
Marcin Kopec
marcin@tact4art.com
+44 79 81 91 88 14
Katya Deleu
deleu@tact4art.com
+37 378 711 509
Alyona Korolkova
korolkova@tact4art.com
Representation
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Upcoming Past
Jan 2025
27.
19:00
19:00
Franz Welser-Möst, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Jan 2025
30.
19:00
19:00
Franz Welser-Möst, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
Feb 2025
1.
19:00
19:00
Franz Welser-Möst, Conductor
Barbora Horáková, Stage Director
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Dec 2024
15.
18:30
18:30
Christian Thielema, Conductor
Herbert Wernicke, Stage Director
Dec 2024
12.
18:30
18:30
Christian Thielema, Conductor
Herbert Wernicke, Stage Director
Dec 2024
8.
17:30
17:30
Christian Thielema, Conductor
Herbert Wernicke, Stage Director
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Biography Highlights
Current engagements
The title role of Tannhäuser at the Royal Opera House Covent Garden, Loge in the new production of Ring des Nibelungen with Teatro alla Scala Milano, Shuysky Boris Godunov and Ein Tanzmeister Ariadne auf Naxos with Teatro alla Scala Milano and Wiener Staatsoper, Paul Die Tote Stadt at Wiener Staatsoper, Erik Der Fliegende Holländer with Deutsche Oper am Rhein and Duisburg Theater, Tristan Tristan und Isolde with Slovenská filharmónia under the baton of Juraj Valčuha.
Other engagements
The role of Loge Das Rheingold at Wiener Staatsoper, Opéra national de Paris, Bayerische Staatsoper and Deutsche Oper am Rhein and at Metropolitan Opera, Tristan Tristan und Isolde at Theater an der Wien, Walter von Stolzing Die Meistersinger von Nürnberg in Tokyo, Lohengrin at Opéra de Marseille and Opéra National de Montpellier, Florestan Fidelio at Sankt Gallen, Paul Die tote Stadt in Kiel.
Norbert Ernst is a guest at major international festivals such as Savonlinna Finland Opera Festival and Salzburg Festival.
Also a guest of most important opera houses in Vienna, Munich, New York, Barcelona, Geneva, Berlin, Paris, London, Hamburg, Tokyo and Amsterdam, performes under the baton of conductors such as Franz Welser-Möst, Christian Thielemann, Kirill Petrenko, Philipp Jordan and Semyon Bychkov, Peter Schneider, Sebastian Weigle, Bertrand de Billy, Simone Young, Ingo Metzmacher, Ulf Schirmer, Pierre Boulez, Adam Fischer, Pinchas Steinberg, Axel Kober, and Kent Nagano.
Concerts
Performes at the Wiener Musikverein, Carnegie Hall New York, Philharmonie de Paris, Suntory Hall and Bunka Kaikan Tokyo, Brucknerhaus Linz, Wiener Konzerthaus, Philharmonie am Gasteig Munich, Philharmonie Berlin and the Concertgebouw Amsterdam with works from the entire great oratorio literature from Bach's Passions to Mahler's Song of the Earth. After his successful Lieder recital debut at the Wiener Musikverein and the release of his highly acclaimed first Lieder recording “Wohl fühl ich wie das Leben rinnt” with the Viennese label Gramola in 2013, Norbert Ernst and his accompanist Kristin Okerlund created a lieder recital at Operá National de Paris with songs by Hugo Wolf after Eduard Mörike.
Stage Photos
© Michael Poehn
© Michael Poehn
© Michael Poehn
© Michael Poehn
Lebt kein Gott (official Album Trailer)
Lebt kein Gott (official Album Trailer)
Hugo Wolf: Verborgenheit
Hugo Wolf: Verborgenheit
Gustav Mahler: Um Mitternacht
Gustav Mahler: Um Mitternacht
Reviews & Press
Opernhaus Wuppertal - Wagner - Tannhäuser - Tannhäuser
Ernst verfügt über einen recht hellen Tenor, der die für die Partie erforderlichen Kraftreservenbesitzt. Bei der großen Romerzählung im dritten Akt weiß er noch mit großer Dramatik zu glänzen.Im ersten Akt punktet er im Venusberg mit sauber angesetzten Spitzentönen und gibt sich imzweiten Akt beim Sängerwettstreit glaubhaft kämpferisch. Im Zusammenspiel mit Julie Adams alsElisabeth zeigt er auch stimmlich eine sehr lyrische Komponente.
- omm.de
Ernst teilt seine Kraft für dieses Rollendebüt klug ein, steigert sich im zweiten Akt machtvoll in die Rufe des Erbarmens
hinein und besitzt auch genug Reserven, um die Rom-Erzählung auf den Gipfel der Verzweiflung zu führen.
- Anke Demirsoy , theaterpur.net
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Natürlich war dies auch der Abend von Norbert ERNST. Was man hörte, war noch einmal ein Quantensprung zum Kieler Paul, der nächste Schritt in der stimmlichen Entwicklung, ohne daß die Schönheit der Stimme, die meisterliche Phrasierung oder die stets ganz natürlich wirkende Rolleninterpretation darunter gelitten hätten. Hier stand ein Wagnertenor auf der Bühne – einer, der es versteht, sich die Kraft so klug einzuteilen, daß die Romerzählung ebenso auf den Punkt klingt und schön gestaltet wird wie Tannhäusers Venus-Lobpreisung zu Beginn.
- mittelloge.de
Theater an der Wien - Wagner - Tristan Experiment - Tristan
Nicht zuletzt liegt es an der fantastischen stimmlichen Beherrschung der beiden: Kristiane Kaiser hat die durchschlagende Dramatik wie den mädchenhaften Überschwang der Isolde, Norbert Ernst die heldentenorale Attacke wie eine anrührende Pianofähigkeit für den Tristan. Der Wiener kann bald zu einer ernsthaften Alternative im leergefegten Markt der Tristan-Tenöre werden.
- Peter Krause , concerti.de
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This production has proven to be a showcase option with his rock-solid technique, judicious pacing, and an acute sense of word and vocal-colouring making Tristan’s gruelling final scene the highlight of the evening.
- Moore Parker , theoperacritic.com
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Mit seinem überaus dunklen Timbre verschafft Norbert Ernst dem Tristan ein hohes Maß an Ernsthaftigkeit und vollzieht, etwa in „Sink hernieder, Macht der Liebe“, meisterhaft die gebotene Steigerung vom Liedhaften ins Operndramatische.
- Opern.news
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Theater Kiel - Korngold - Die Tote Stadt - Paul
Paul ist hier ein Mensch, eine Beamtenseele, vielleicht mit Heinrich Manns Professor Unrat zu vergleichen, den der Tod der geliebten Frau aus der Bahn geworfen hat, der aber trotzdem nicht aus seiner Haut kann. Daß die Figur den Abend über immer mehr an Sympathie gewann und es einem am Schluß fast das Herz zerriß, war vor allem auch der Verdienst von Norbert ERNST. Man bekam hier nicht die reine Tenorkraftpartie, sondern die feingezeichnete Spiegelung der Charakterisierung durch die Regie zu hören. Der Sänger besitzt ohne Zweifel die Kraft, Partien dieses Fachs zu stemmen, wichtiger jedoch ist sein Verständnis für die Bandbreite, die Rollen wie Paul eben auch an leisen Tönen und Innehalten erfordern.
- mittelloge.de
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Allen voran muss hier Norbert Ernst als Paul genannt werden. Er beherrscht sein Instrument grandios, wechselt mit Leichtigkeit auch in die Sprechstimme, was der Figur eine Dramatik gibt, die Gänsehaut auslöst. Sein Spiel ist konzentriert und fein – sogar im hochdramatischen dritten Akt ist Ernst selbst bei den exponierten Tönen sicher und verlässt seine Rolle und innere Haltung in keiner Sekunde.
- opernglas.de
Der Tenor Norbert Ernst hat für die Partie des Witwers und ihre betonten Abgründe die perfekte Stimme: In betörenden Höhenflügen kann er von seiner Marie schwärmen, sich aber auch bohrend ächzend vor sich selbst und seiner erotischen Entgleisung ekeln. Vor allem nutzt er die die große Aufgabe nicht zur stimmlichen Selbstdarstellung, sondern zur Charakterzeichnung – bis zum bewegend resignierenden Verdämmern am Schluss: „hier gibt es kein Auferstehn...“
- Kieler Nachrichten
Theater St Gallen - Fidelio - Beethoven - Florestan
Jaqueline Wagner steht der Wiener Tenor Norbert Ernst als Florestan nicht nach, und wie er mit der Zuspitzung des Dramas bereit ist, alles zu riskieren, und sich dafür damit belohnt, alles zu gewinnen, kann man als atemberaubend bezeichnen. Ein großartiges, auch außergewöhnlich intelligentes Paar, das hier zueinander finden darf!
- Christoph Schlüren , nmz.de
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Florestan ist Norbert Ernst. Zu Beginn seiner Arie im zweiten Akt sieht man nur Leonore, ihre Gefühle verkörpern sein Leid. Norbert Ernst verfügt über einen hellen, silbern metallisch auftrumpfenden Tenor, die Gebrochenheit der Figur mit der berühmten Träne in der Stimme eindringlich manifestierend.
- Dr. Ingobert Waltenberger , onlinemerker.com
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Mit dem Tenor Norbert Ernst als Florestan hat die große Stimme von Jaqueline Wagner einen mehr als würdigen Gegenpart, dem sowohl sprachlich als auch musikalisch leicht zu folgen ist
- Eva Рofem , swr.de
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Opéra de Marseille - Wagner - Lohengrin - Lohengrin
Die Titelrolle wird meisterhaft von dem Wiener Tenor Norbert Ernst interpretiert - auch hier ist der Name Programm, denn "Ernst" bedeutet "ernsthaft". - Er erreicht in dieser subtilen Harmonie von Kraft und Sanftheit Höchstleistungen und sein Timbre ist von unsagbarer Eleganz und Charme. Diese stimmlichen Qualitäten werden in seinem "In fernen Land" noch gesteigert, wo er seine Identität offenbart.
- musicologie.org
Die Besetzung befindet sich auf einem sehr hohen Qualitätsniveau, angefangen mit dem bemerkenswerten Lohengrin von Norbert Ernst. Der österreichische Tenor, ein feiner Melodiker mit einem klaren Timbre, einer vorbildlichen Phrasierung und Artikulation, singt einen traumhaften Schwanenritter mit vielen Nuancen und subtilen Mezza Voce, kombiniert mit jugendlichem Eifer, wenn die Passagen es erfordern. Sein Duett mit Elsa im Brautgemach und das gesamte letzte Bild sind romantische Momente der Anthologie und eine wahre Gesangslektion. Man kann nicht umhin, an Francisco Araiza zu denken, der, nachdem er sich mit Mozarts Repertoire beschäftigt hatte, sich in diesem ätherischen Helden aus einem unfassbaren Anderswo auszeichnete.
- resonances-lyriques.org
Der österreichische Tenor Norbert Ernst ist ein Lohengrin, auf den man sich von nun an verlassen kann: Er leiht der mysteriösen Figur des Schwanenritters sein helles, warmes Timbre und spielt mit der unmenschlichen Tessitura der Rolle, wobei seine Stimme allmählich aufblüht und im dritten Akt mit herrlichen Farben angereichert wird, wo viele der üblichen Titelträger in der Regel erschöpft ankommen.
- opera-online.com
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Royal Opera House - Wagner - Tannhäuser - Tannhäuser
Norbert Ernst and he sang the part very well and powerfully
- Hartston William , the times / express
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Norbert Ernst was brought in to sing it - with consummate professionalism, if not the most
ingratiating tone - from the side of the stage.
- Nicholas Kenyon , The Telegraph
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