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RECENT AND UPCOMING ENGAGEMENTS
Recent and upcoming engagements include Katerina Ismailova / Aksiniya and Convict in the Lady Macbeth of Mtsensk  (Salzburger Festspiele), Tatyana in Eugene Onegin (Komische Oper Berlin), Liza in The Queen of Spades, the title role in R. Strauss’s Salome, Katerina Izmailova in the Lady Macbeth of Mtsensk, Der Idiot by Weinberg, Gutrune in Götterdämmerung (all at Mariinsky Theatre in St. Petersburg), Floria Tosca in Tosca and Nedda in Pagliacci (Sankt Petersburg Chamber Opera), Leonora in Il trovatore (Tatar State Opera, Kazan).

OPERATIC ENGAGEMENTS
Her operatic repertoire comprises also Pannochka in Rimsky-Korsakov’s May Night, ErsteDame in The Magic Flute, Countess in Le nozze di Figaro, Natalia in Tchaikovsky’s The Oprichnik, Lyubka in Prokofiev’s Semyon Kotko, Tatyana in Eugene Onegin (all at Mariinsky Theatre), Tatyana in Eugene Onegin, Mimi in La bohème, Donna Anna in Don Giovanni, Liza in The Queen of Spades, Kseniya in Boris Godunov (St Petersburg Chamber Opera).

CONCERT ENGAGEMENTS

She has also taken part in Vladimir Chernov’s recital at the Tchaikovsky Concert Hall in Moscow under the baton of Evgeny Bushkov, and has performed the soprano solo in Poulenc’s Gloria conducted by Vladimir Minin at the Grand Hall of the Moscow State Conservatory.


STUDY

She was a soloist at the Mariinsky Academy of Young Opera Singers (2007-2011), and since 2010 she has been a soloist with the St Petersburg Chamber Opera and guest soloist of Mariinsky Theatre. She graduated from the Rimsky-Korsakov  Saint Petersburg State Conservatory (classes with Professor Irina Bogacheva).


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Upcoming

August 2017
0218:00

Shostakovich - Lady Macbeth of the Mtsensk District - Aksinya, A female convinct

Salzburger Festspiele

Mariss Jansons, Conductor

Andreas Kriegenburg, Stage Director

0519:30

Shostakovich - Lady Macbeth of the Mtsensk District - Aksinya, A female convinct

Salzburger Festspiele

Mariss Jansons, Conductor

Andreas Kriegenburg, Stage Director

1020:00

Shostakovich - Lady Macbeth of the Mtsensk District - Katerina Izmailova

Salzburger Festspiele

Mariss Jansons, Conductor

Andreas Kriegenburg, Stage Director

1519:00

Shostakovich - Lady Macbeth of the Mtsensk District - Katerina Izmailova

Salzburger Festspiele

Mariss Jansons, Conductor

Andreas Kriegenburg, Stage Director

2119:00

Shostakovich - Lady Macbeth of the Mtsensk District - Aksinya, A female convinct

Salzburger Festspiele

Mariss Jansons, Conductor

Andreas Kriegenburg, Stage Director

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January 2017
1419:30

Tchaikovsky - Eugene Onegin - Tatyana

Komische Oper Berlin

Jordan de Souza, Conductor

Barrie Kosky, Stage Director

2218:00

Tchaikovsky - Eugene Onegin - Tatyana

Komische Oper Berlin

Jordan de Souza, Conductor

Barrie Kosky, Stage Director

December 2016
2518:00

Tchaikovsky - Eugene Onegin - Tatiana

Komische Oper Berlin

Henrik Nánási, Conductor

Barrie Kosky, Stage Director

November 2016
1919:30

Tchaikovsky - Eugene Onegin - Tatiana

Komische Oper Berlin

Henrik Nánási, Conductor

Barrie Kosky, Stage Director

July 2016
0619:30

Tchaikovsky - Eugene Onegin - Tatiana

Komische Oper Berlin

Henrik Nánási, Conductor

Barrie Kosky, Stage Director

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Salzburg Festival - Lady Macbeth of Mtsensk - Katerina Ismailova

C’est Evgenia Muraveva, jeune soprano russe qui a pris la relève et nous a fait vivre les frustrations, amours et affres de Katerina, qu’elle a exprimé avec une voix fraîche et expressive.

- Erna Metdepenninghen, Crescendo MagazineRead the article

Diremmo di alto livello il cast vocale, cominciando da Evgenia Muraveva, soprano russo che lascia le piccole parti di Aksinja e di una forzata, per diventare protagonista, subentrando dopo la seconda recita all’indisposta Nina Stemme. Di bell’aspetto e di grande presenza scenica, la Muraveva ci stupisce per potenza e controllo del mezzo vocale, una colonna di suono tornito e compatto, dal colore caldo e brunito; il fraseggio è impeccabile e appaiono innate le capacità interpretative. Insomma, un vero “animale da palcoscenico” che dà vita a una Katerina protesa verso la ricerca dell’amore ma assieme disillusa e spinta al delitto dal crudo grigiore che la circonda. 

- Marilisa Lazzari, Opera ClickRead the article

All'indisposta Nina Stemme subentra Evgenia Muraveva e si impone con doti vocali e teatrali di prim'ordine, che non possono non preannunciare una luminosissima carriera.

 

Nel contesto di una compagnia eccezionale, brilla su tutte la stella di una strepitosa Evgenia Muraveva (Katerina Lvovna Ismailova).

 

La Muraveva si dimostra attrice straordinaria. Il timbro è bello, caldo e rotondo; la proiezione perfetta, la posizione del suono centrata al meglio e i registri sono straordinariamente uniformi. Tuttavia le sue caratteristiche sono interpretazione e fraseggio. Magnifica nella gestione degli accenti e nelle variazioni del colore è commovente nel raccontare il dolore di Katerina, sia quando implora un bacio, una carezza da Sergej, sia quando dà sfogo al disagio insito nell’animo della protagonista, fatto di sfoghi sadomasochisti dirompenti, cagionati da un odio verso la vita che diviene odio verso se stessa, incapace di trovare soddisfazione e serenità, oltre che di dare la vita, attraverso la procreazione. Al termine ottiene un autentico tripudio e meritate ovazioni da parte del pubblico salisburghese. La speranza è quella di ritrovare Evgenia Muraveva presto sui massimi palcoscenici internazionali, perché questa è una artista che sicuramente potrà lasciare un segno indelebile negli anni a venire.

- Andrea R. G. Pedrotti, L'Ape MusicaleRead the article

The engaging up-and-coming Russian soprano already has the role under her belt (for the Mariinsky Theatre) and - as the Salzburg-scheduled Aksinya and the Woman Convict - was familiar with this new Austrian production. In fact, Miss Muraveva’s only hint of nervousness appeared to be after her solo bow when she hesitated to beckon the conductor, Mariss Jansons to the stage.

 

This Katerina Ismailova was a natural - weaving her way through the character in her contempt for her sapless husband, and showing unyielding resilience to her hectoring father-in-law, while subsequently bound by unrelenting passion and devotion to Sergei. In closing, Katerina’s unwavering stare into oblivion in bitter resolve to die while taking her rival with her was quite chilling and tragic - actually winning sympathy for a character who may not be to everyone’s taste. Vocally, ample resources were available to stay the course - indeed, with a surprisingly rich lower register balancing an imposing and well-projected top. A soprano whose star is undoubtedly in the ascendant.

- Moore Parker, The Opera CriticRead the article


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